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北京动画制作对于视觉的重新认识

发布时间:2019-01-21 14:24:03 文章来源:百度新闻

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 现代性与媒体革命

    15世纪,意大利建筑师菲利普·布鲁内斯奇(Filippo Brunelleschi)发明了焦点透视,这是一种按照近大远小的视觉规律,在平面上体现出来的透视错觉,它能够在平面上描绘出三维空间。在阿尔贝蒂(Leon Battista Alberti)的名著《论绘画》中对布鲁内斯奇的这一发现进行了系统的理论总结,为近代绘画打下了基础,从此,绘画进人了表现纵深的时代。阿尔贝蒂在《论绘画》中论述了焦点透视法的基本原理,并对此做出了两条限定:第一,画家只画看得见的东西;第二,数学是自然之根,也是这门艺术之根。

    照相机(camera)19世纪初被人类所发明。在固定视点上,以固定视角将所视内容记录下来,是照相机成像的特征,在平面上再现三维的对象,准确的透视使这种再现显得更加逼真。这个时期的欧洲人以科学理性的观念解释绘画,这种观念和认识在欧洲近代绘画中占据着主流的地位,并以此指导着绘画实践和研究,从这个时期的绘画作品中可以明显看出欧洲近代绘画主流一直在朝着照相机的方向发展,以英国画家康斯泰伯为代表,他认为绘画是“自然哲学的一个分支,在其中,图画只是实验而已”。

    照相机与照相术的发展,人类开始科学地用“眼睛”记录世界,改变了对世界直观认识的方法,改变了绘画观念,这项记录图像技术的发明具有革命性的意义,此技术日后的发展影响至今。从照相开始,发展到以照相技术到电影、电视,以及目前的数字图像,甚至特效图像,“照相”的“记录”概念早已被打破:电影通过迅速“记录”的胶片而实现了对运动着的图像的再现;电视通过另一种技术原理,使在电影中已实现的动态图像便捷地走进千家万户;而网络则以其所提供的扩展性、便利性和可塑性得以普及应用。数字图像互动的特性带给人类以更为浸人性的体验,而三维数字图像,更使观众进入一个虚拟世界。从照相技术源起,并及随之发展而来的电影、电视、数字图像、网络互动方面的成功,造成了视觉艺术成为现代主义艺术的一种重要推动力量。而这种新的体验又进一步促进人类对于视觉的重新认识。

    这种技术和应用的发展还会延续下去,并且其发展速度越来越快,也越来越不可思议。

    科学技术为视觉图像带来革命,视觉艺术有其视觉艺术的追求和对对象的判断方式和审美体验诉求特征。照相技术实现了人类能够记录、保留、再现物象的理想,但照相毕竟是照相,照相毕竟与绘画有本质差别。鲁道夫,阿恩海姆就曾对此指出,“由文艺复兴时期所创立的西方绘画风格,它所再现的事物的形状,总是局限于从一个固定点所看到的那个局部。而埃及人、美洲土人以及西方现代的立体派画家们,却不理睬这种限制(即从一个固定点只能看到事物的局部)”。不仅如此,在东方中国,在非洲和大洋洲的视觉艺术,也都没有沿着这种焦点透视的照相方式的方向走。散点透视既是东方中国绘画艺术的特征,是艺术的体现方式,而不仅限于再现。世界上众多的民族都具有自己的视觉观,都有自己的艺术体现方式,从而产生不同的、非常精美的视觉艺术。

    今天,照相已经被很普及的应用于生活、工作和艺术创作的各个方面,并且技术手段被不断改进、突破,制造出各种各样的图像,也日益占据着越来越重要的地位。


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